sediments
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+ | ====== SEDIMENTS ====== | ||
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+ | ===== Développements techniques ===== | ||
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+ | ==== Système de captation et de transmission ==== | ||
+ | * Orange pi équipées de capteurs sonores et environnementaux | ||
+ | * Collecte de données provenant du GIP-Loire Estuaire (programme de rééquilibrage du lit de la Loire) | ||
+ | * Systèmes de transmission longue distance en DIY (puces Lora) | ||
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+ | ==== Enquêtes ==== | ||
+ | * Marches dans l' | ||
+ | * Mise en relation avec le projet SÉDIMENTS développé par Matthieu | ||
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+ | ===== Théorie ===== | ||
+ | * Écriture de courant porteur avec Marina Pirot et Florence Jou | ||
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+ | ===== Processus de création ===== | ||
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+ | ===== Processus de création ===== | ||
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+ | ===== Liens ===== | ||
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+ | https:// | ||
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+ | https:// | ||
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+ | **History of sound art** | ||
+ | https:// | ||
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+ | ===== From Field Recording to Data Sonification in Late Capitalism ===== | ||
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+ | http:// | ||
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+ | L' | ||
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+ | Labor Neunzehn présente une exposition qui se concentre sur les pratiques de collecte d' | ||
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+ | **ARTISTS** | ||
+ | Andrea Polli | ||
+ | James Wyness | ||
+ | Asad Ismi & Kristin Schwartz | ||
+ | Luke Twyman | ||
+ | Brian House | ||
+ | Peter Cusack | ||
+ | Stephen Vitiello | ||
+ | Félix Blume | ||
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+ | ===== Andrea Polli ===== | ||
+ | Dans cet article, l' | ||
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+ | ===== Scientific Committee ===== | ||
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+ | invisible place | ||
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+ | Adriana Sá Goldsmiths University, EAVI Group / Computing Department\\ | ||
+ | Andrea Parkins Composer, sound artist/ Faculty, MFA in Interdisciplinary Arts program, Goddard College, Vermont\\ | ||
+ | Andrea Polli Associate Professor, Fine Arts and Engineering, | ||
+ | Angus Carlyle Professor of Sound and Landscape, University of the Arts London / CRiSAP\\ | ||
+ | Carlos Alberto Augusto Sound designer, composer / IPA\\ | ||
+ | Catherine Clover audiovisual artist / Swinburne University Melbourne / RMIT University Melbourne\\ | ||
+ | Eric Leonardson School of the Art Institute of Chicago / President of the World Forum for Acoustic Ecology\\ | ||
+ | Jennifer L. Heuson New York University / The New School\\ | ||
+ | Johann Diedrick A Quiet Life / Public Science\\ | ||
+ | John Levack Drever Goldsmiths / University of London\\ | ||
+ | José Luís Bento Coelho CAPS - IST\\ | ||
+ | Keiko Uenishi art-ivist, SHARE.nyc, doctoral candidate at PhD-in-Practice, | ||
+ | Luísa Ribas CIEBA / ID+ / FBAUL\\ | ||
+ | Luís Cláudio Ribeiro U.Lusófona / Lisbon SoundMap\\ | ||
+ | Maile Colbert FCSH-UNL, AELab - IFILNOVA, Binaural/ | ||
+ | Miguel Carvalhais INESC TEC / Faculty of Fine Arts, University of Porto\\ | ||
+ | Mohammed Bazine Boubezari Architect/ Parque Expo / CAPS - IST\\ | ||
+ | Pedro Rebelo SARC / Queen' | ||
+ | Pedro Tudela i2ADS / Faculty of Fine Arts, University of Porto\\ | ||
+ | Raquel Castro FCSH-UNL / CECL\\ | ||
+ | Rui Penha INESC TEC / FEUP\\ | ||
+ | Sabine Breitsameter Darmstadt University of Applied Sciences\\ | ||
+ | Vitor Joaquim Research Center for Science and Technology of the Arts (CITAR), Portuguese Catholic University — School of the Arts, Porto\\ | ||
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+ | ===== Bibliographie de Mitchel Akiyama ===== | ||
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+ | - Max Horkheimer and Theodor W. Adorno, Dialectic of Enlightenment: | ||
+ | - Susan Buck-Morss, The Dialectics of Seeing: Walter Benjamin and the Arcades Project (Cambridge, U.K.: MIT Press, 1989) pp. 253–286. | ||
+ | - Edwin Black,IBM and the Holocaust: The Strategic Alliance between Nazi Germany and America’s Most Powerful Corporation (New York: Three Rivers Press, 2002). | ||
+ | - See Warren Sack, “Aesthetics of Information Visualization, | ||
+ | - | ||
+ | - | ||
+ | - Brian Massumi, Parables for the Virtual: Movement, Affect, | ||
+ | 2002) pp. 23–45. | ||
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+ | ===== eco-acoustique ===== | ||
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+ | **Jérôme Sueur** | ||
+ | Maître de conférences, | ||
+ | Les travaux de Jérôme Sueur portent sur la diversité, le mécanisme et les fonctions des comportements sonores des insectes, en particulier des cigales. Depuis quelques années, ses recherches concernent également la diversité acoustique animale dans son ensemble par l’analyse des communautés et des paysages sonores des forêts tempérées et tropicales. | ||
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+ | **Liens ressource :** | ||
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+ | http:// | ||
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+ | mots clés : paysage sonore immersif, | ||
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+ | SEDIMENTS est mené en lien avec le GIP/Loire Estuaire. Le GIP travaille au développement de différents outils et méthodes pour mieux comprendre le fleuve et son équilibre écologique tels que les modèles hydro-sédimentaires de l’estuaire et met en place différents dispositifs de concertation avec les entreprises locales. SÉDIMENT est un projet poétique de sonification et d' | ||
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+ | Le modèle hydrosédimentaire simule l’évolution dans le temps des principaux paramètres pdans le paysagehysiques de l’estuaire : courants, niveaux d’eau, salinité, turbidité sont calculés tout au long d’une année caractéristique. Les résultats sont disponibles tous les kilomètres. | ||
+ | Le GIP Loire Estuaire gère également un réseau de mesures en continu de la qualité de l’eau de l’estuaire de la Loire. 6 stations, réparties entre Saint Nazaire et le pont de Bellevue en amont de Nantes. Les mesures sont prises à un mètre de profondeur à toutes les stations et également à 4 m de profondeur à la station de Donges. | ||
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+ | Les estuaires sont des milieux complexes où peuvent varier fortement et rapidement les différents paramètres physiques sous l’effet de 2 facteurs principaux : le débit du fleuve et la marée. | ||
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+ | Une sonification des paramètres sont réalisables dans la mesure où le GIP dispose de chroniques longues pour chacun des paramètres calculés ou mesurés. Le travail consiste à choisir une signature sonore pour chacun des paramètres retenus, tenant compte de ses variations dans le temps. Sonifier les courants forts ou faibles, la turbidité, la salinité… La superposition de sons peut être réalisée en différents points de l’estuaire. Le (n)A aménagé comme résonnateur, | ||
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+ | **Techniques de réalisation** : J' | ||
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+ | ===== Effet doppler ===== | ||
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+ | L' | ||
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+ | ===== Sédimentation ===== | ||
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+ | La sédimentation est un processus dans lequel des particules de matière quelconque cessent progressivement de se déplacer et se réunissent en couches. Les facteurs induisant la sédimentation peuvent être variés en nombre et en proportion. Ordinairement la mécanique des fluides joue un rôle prépondérant, | ||
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+ | En géologie, on dit que les sédiments se disposent en strates. Et s'il y a interruption dans la continuité de la sédimentation on parle de discordance. Entre deux strates, lorsque le sédiment n'est pas encore compacté, il y a glissement et donc formation d'un slump : les couches sont perturbées et ne deviennent solides qu' | ||
+ | En physique-chimie, | ||
+ | En biochimie, il s'agit de la séparation de protéines en solution qui ont la capacité de sédimenter dans un champ centrifuge élevé. On pratique l' | ||
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+ | ===== Contact avec le GIP Loire Estuaire ===== | ||
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+ | Bonjour, | ||
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+ | Artiste multimedia, je réalise des installations sonores qui fonctionnent grâce à la sonification de données environnementales. Mon travail est présenté dans des lieux d' | ||
+ | http:// | ||
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+ | J' | ||
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+ | J'ai consulté votre travail sur les modèles hydro-sédimentaires de l' | ||
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+ | Savez-vous si une telle démarche est possible ? Si un membre de l' | ||
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+ | Merci pour votre réponse, | ||
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+ | 1) le modèle hydrosédimentaire simule l' | ||
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+ | 2) le GIP Loire estuaire gère également un réseau de mesures en continu de la qualité de l'eau de l' | ||
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+ | Les estuaires sont des milieux complexes où peuvent varier fortement et rapidement les différents paramètres physiques sous l' | ||
+ | de 2 facteurs principaux : le débit du fleuve et la marée. | ||
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+ | Une sonification d'un ou plusieurs paramètres me semble réalisable dans la mesure où nous disposons de chroniques longues pour chacun des paramètres calculés ou mesurés. La difficulté est de choisir une signature sonore pour chacun des paramètres retenus, tenant compte de ses variations dans le temps. Sonifier le courant peut se faire de manière simple, en ayant recours à des sons évoquant un bruissement pour les faibles courants jusqu' | ||
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+ | Bonjour Pierre Bona, | ||
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+ | Merci pour votre réponse et d' | ||
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+ | Quelques details sur le contexte du projet (mais je vous appellerai par téléphone) : | ||
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+ | -J' | ||
+ | -Je travaille en équipe, principalement avec Jean-François Rolez (http:// | ||
+ | - Mon travail artistique est sous copyleft (http:// | ||
+ | - Je suis actuellement impliqué dans le réseau ALOTOF (réseau d' | ||
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+ | Je vous appelle pour échanger sur des premieres expérimentations possibles. | ||
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+ | Bien cordialement, | ||
+ | Dominique | ||
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+ | PS: Merci de noter ma nouvelle adresse e-mail, mon site web www.dominiqueleroy.info est en cours de construction... | ||
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+ | ===== Documentation et bibliographie ===== | ||
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+ | Liens internet : | ||
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+ | http:// | ||
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+ | * Arehart, Kathryn H. | ||
+ | 2005 The Nature of Hearing and Hearing Loss. Soundscape: The | ||
+ | Journal of Acoustic Ecology 6(1):9–14 | ||
+ | * Barad, Karen 2001 Performing Culture/ | ||
+ | * Barker, Joshua 2005 Engineers and Political Dreams: Indonesia in the Satellite Age. Current Anthropology 46(1): | ||
+ | * Bateson, Gregory 1958 Naven. 2nd edition. Stanford: Stanford University Press. 1972 Steps to an Ecology of Mind. Chicago: University of Chicago Press. | ||
+ | * Berger, Ivan 2003 DRIVING; Body by Fisher, Sound by Bose. New York Times | ||
+ | * Block, Steven M. 1992 Biophysical Principles of Sensory Transduction.In Sensory Transduction. Society of General Physiologists series, 47. David P. Corey and Stephen D. Roper, eds. Pp. 1–17. New York: Rocke-feller University Press. | ||
+ | * Borsellino, Antonio, Luigi Cervetto, and Vincent Torre, eds. | ||
+ | 1990 Sensory Transduction. New York: Plenum Press. | ||
+ | * Bose, Amar1984 Hi-Fi for GM Cars. Lecture delivered to the Electrical Engineering and Computer Science seminar, March 19. | ||
+ | * Amar Bose Papers. MC 261. Institute Archives and Special Collections, | ||
+ | * Bourdieu, Pierre 1990 The Logic of Practice. Richard Nice, trans. Stanford: Stanford University Press | ||
+ | * Broad, William J.1997 The Universe Below: Discovering the Secrets of the Deep Sea. New York: Simon and Schuster | ||
+ | * Bull, Michael 2003 Soundscapes of the Car: A Critical Study of Automobile Habitation. In The Auditory Culture Reader. Michael Bull and Les Back, eds. Pp. 357–374. Oxford: Berg. | ||
+ | * Bull, Michael, and Les Back 2003 Into Sound. In The Auditory Culture Reader. Michael Bull and Les Back, eds. Pp. 1–23. Oxford: Berg. | ||
+ | * Canguilhem, Georges 2001[1952] The Living and Its Milieu. John Savage, trans. Grey Room 3:7–31. | ||
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